可以說，文人自身的情懷，以及對黃花梨木的理解一點一滴地滲透在家具中，從每一處細節(jié)中體現(xiàn)出來，形成了黃花梨家具的文人化傾向。

說起古典家具，就要在記憶中往回追溯。記者曾與一位女教師相識，她對此類家具十分鐘愛。客廳里擺放著古典氣息濃郁的香幾，臥室里還有一張黃花梨的床榻，第一眼看上去，恍如回到過去，回到那種紅樓夢境。

作為制作家具最為優(yōu)良的木材，黃花梨有著非凡的特性。這種特性表現(xiàn)為不易開裂、不易變形、易于加工、易于雕刻、紋理清晰而有香味等，再加上工匠們精湛的技藝，黃花梨家具也就成為古典家具中美的典范了。

時至今日，海內(nèi)外收藏家無不以收藏到黃花梨家具絕品而自豪。黃花梨家具也成為了“古典家具之美”的代名詞。

重視收藏在西方

中國明清家具同中國古代其他藝術(shù)品一樣，不僅具有深厚的歷史文化藝術(shù)底蘊，而且具有典雅、實用的功能，令人回味無窮。

明清家具的收藏始于20世紀(jì)30年代。古斯塔夫·艾克出版的第一部介紹中國古典家具的著作《明代黃花梨家具圖考》，在學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了很大影響，使人們開始意識到我們祖先留下的這份物質(zhì)、文化遺產(chǎn)的重要性，書中的圖片所反映出來的中國古代工匠的技藝，令國內(nèi)外不少專家學(xué)者嘆為觀止。外國人開始大量地搜集、收購中國明清家具，并運往海外。在后來的幾十年間，西方人將中國明清家具提升到了與中國其他文物等同的地位。

亞洲特別是港臺地區(qū)的明清家具收藏，到1985年王世襄先生的《明式家具珍賞》出版后，才引起港臺收藏家大量涌入內(nèi)地搜覓明清家具。當(dāng)時內(nèi)地根本沒有古典家具市場，內(nèi)地的古玩商們也不清楚古典家具在國際上的價格。港臺收藏家開出的價碼，極大地激發(fā)了內(nèi)地家具商的熱情。他們深入到江、晉、冀、陜等省的城鄉(xiāng)，到每一間舊宅老屋內(nèi)搜尋，以極低的價格搬走黃花梨、紅木、烏木、雞翅木等明清家具，從而使明清家具的價格暴漲了近10倍。

在古典家具外流的高潮中，國內(nèi)的收藏家也開始了古典家具的收藏。首先吸引國人的是迅速上升的價格，收藏古典家具除了保值，還使人感受到了明清家具的藝術(shù)魅力。到了20世紀(jì)90年代中期，明清家具的交易已成為古玩買賣中的重頭戲。

到了20世紀(jì)50年代，王世襄等專家參與、制定了關(guān)于紫檀、黃花梨等明式家具不得出口的法律規(guī)定。1985年家具外流高潮時，王先生再一次向文物部門呼吁，家具商販完全無視此規(guī)定。一件紫檀條桌在海外拍賣價高達32.5萬美元，相當(dāng)于270萬人民幣。海內(nèi)外價格間的差距，已無法阻止中國古典家具的外流。

1985年后，市場偏好蘇作、廣作、京作的明式家具，至80年代末由于市場硬木家具貨源減少，江蘇、安徽、浙江、山西以及福建泉州、廈門的明式柴木家具，成為向外傾銷的主要對象。至90年代初這類極具中國民俗風(fēng)味的民間家具開始走入紐約、倫敦、香港等地的國際拍賣行，約占每場拍賣古典家具的30%以上。

黃花梨木家具

漸變?yōu)樯矸莸南笳?/p>

在自覺地追求完美再現(xiàn)與生活息息相關(guān)的家具設(shè)計上，黃花梨家具最具代表性。在文人審美的指導(dǎo)下，黃花梨家具超越了自身的限制，而把文人精神注入其間，成為具有文人化風(fēng)格的家具的代表。

中國封建社會以文人為中心轉(zhuǎn)動應(yīng)不存爭議，文人對生活的向往與追求體現(xiàn)在家具上，這與古人生存哲學(xué)相吻合并且無法分開。文人的審美決定著家具的外觀，文人的志趣賦予了家具的精神。

明末時期，文人被排擠出政治圈子，無法施展抱負。在殘酷的現(xiàn)實下，才高志大的文人們，被迫對政治失去了熱情，明末著名文人徐渭“筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”的句子，正是反映了這種才華無處施展的苦悶。這時，一大批江南地區(qū)的文人回歸家鄉(xiāng)，置地造屋，挖池堆山，為自己營造逃避現(xiàn)實、不問政治的休身養(yǎng)性之所，將自己的才學(xué)用在對藝術(shù)的追求上。文人崇尚自然、講究文雅，對造園的要求極高，所以才出現(xiàn)了江南地區(qū)名園林立的景觀。

園林需要大量的家具填充其間。家具的風(fēng)格要與園林保持一致，不能有惡俗之作破壞園林的整體效果。這樣，黃花梨木以其明顯的優(yōu)勢進入文人的視線。它溫潤的黃色，不刺目、不突出，但絕不會使人忽略，符合儒家中庸之道的思想；它的木紋如行云流水般舒暢自如，暗合了文人追求自然的心境。

因此，在文人的督促與設(shè)計下，黃花梨家具被大量生產(chǎn)并使用。因黃花梨木的珍貴，文人與工匠在制作時需要更加珍惜小心，每一個造型都反復(fù)琢磨，每一處裝飾都細致入微，唯恐俗氣之作糟蹋了美妙的木材。因此黃花梨木所制成的家具，大多線條簡潔、造型文雅，做工一絲不茍，不入俗流，成為古典家具的經(jīng)典之作。可以說，文人自身的情懷，以及對黃花梨木的理解一點一滴地滲透在家具中，從每一處細節(jié)中體現(xiàn)出來，形成了黃花梨家具的文人化傾向。

由明入清，五百年來，無論興衰，黃花梨家具始終在向人們強調(diào)一種身份的優(yōu)越，提倡一種高尚的生活。追其根源，黃花梨家具的文化內(nèi)容包含著一種脫俗思想，那就是決不無原則地迎合市場，以保證文化的高貴和不可侵犯性。

收藏真品實屬難

女老師告訴筆者，現(xiàn)在仿造的東西越來越多了，有些老板會在新做好的家具上潑上淘米水和茶葉水，然后擱在室外的泥土地上，日曬雨淋兩三個月后，它的木紋會自然開裂，油漆龜裂剝落，色澤也會發(fā)暗，就顯得很舊，很多不懂的人就會上當(dāng)。

事實上，真品的水漬痕一般不超過一寸，作偽的往往會超出許多。為了達到更加逼真的效果，有些老板還在家具的抽屜板上做出被老鼠咬過的缺口，或用蟲蛀過的老料做到關(guān)鍵部位上，更絕的是，養(yǎng)了蛀蟲專門蛀出特殊的效果。

因此，想要收藏真正的黃花梨家具，就需要一定的經(jīng)驗積累和基本的專業(yè)知識，女老師說，其實從感觀上看有3點，一是黃花梨木本身是中藥，聞上去有中藥味；二是黃花梨質(zhì)地堅硬，紋理清晰美觀，視感極好，生動多變，專業(yè)人士把它稱為“流云”；三就是有“鬼臉”。所謂鬼臉是指黃花梨生長過程中的結(jié)疤，由于結(jié)疤沒規(guī)則，故稱之為“鬼臉”。

黃花梨家具以其不露聲色的內(nèi)涵征服了研究者和收藏家。幾百年前的家具至今仍保持著一種攝人魂魄的精神，仔細了解它就會感到十分親切。凡高品位者，像女老師這樣的人，對黃花梨家具流露出的文人化傾向都會由衷地欣賞。